ВОСПОМИНАНИЯ

Курс по архитектурной композиции и проектированию вел Ариф м-м Асланов. Он порекомендовал мне прочесть несколько книг по архитектуре (список рекомендуемой литературы: Авторы К.Гутчов и К. Александер. Градостроительные основы; книги из серии Мастера архитектуры; Основы архитектурного проектирования, Основы архитектурной композиции автор Степанов, книги из серии Архитектура зарубежных стран. Авторы Савицкий и Иконников, Журналы: Архитектура Польши, Современная архитектура – перевод с французского. Французских журналов в библиотеке не было, я брал их у архитектора Ш. Салиховой, снимал с них ксерокопии и возвращал. Книги про жизнь известных художников: Пикассо, Сезанн, Клод Моне, Ф. Леже и много других известных художников. Также было рекомендовано ознакомиться со СНиПами (строительные нормы и правила), СНиП Общественные здания и сооружения, СНиП Жилые дома. Я ознакомился со всей вышеперечисленной литературой. 

Некоторые книги из серии Мстера архитектуры мне очень понравились, в частности, книга об архитектуре А. Бурове, И.Голосове, О.Нимейере, А.Алто, Ле Корбюзье, я перечитал их повторно. Обязательно приобрету все эти книги, перечитаю повторно и оставлю закладки во многих местах, подчеркну наиболее важную информацию. 

Интересная деталь: когда Ариф м-м читает книгу, он подчеркивает текст, синим или красным карандашами, наверное, выделяя при этом важную и второстепенную информацию. Я взял это себе на заметку, но подчеркиваю одним цветом, или жирнее или слабее. 

У меня накопилось огромное количество вопросов. связанных с прочтённым материалом. На какую-то часть я смог сам ответить, а на часть нет. Всегда обращаясь к Ариф м-му я получаю наиболее исчерпывающий ответ. Он всегда лаконичен в ответах и всегда раскрывает суть проблемы без какой-либо подготовки. Это меня всегда очень воодушевляет. Впечатляет и то, что он объясняет сложные вещи простым и доступным языком. Нужна огромная эрудиция и жизненный опыт, чтобы во всем этом разобраться. Я помню, как один из учителей по проектированию сказал другому, что “невозможно научить думать студента, если в него это не заложено”. У меня ощущение, что студент уподобляется какой-то машине, компьютеру. Я думаю, что этот учитель дегенерат. Когда Ариф Асланов что-то объясняет, это трезво и неторопливо, четко и без фальши и почти всегда становится откровением. Все просто и понятно. 

Когда я пришел в мастерскую к Ариф-муаллиму, то показал эскизы касательно дипломного проекта. После консультации я сделал несколько заметок. Некоторое время назад у меня появились определенные вопросы, которые я периодически прокручивал в голове. Мне очень интересно было задать их Ариф муаллиму. Интересен был ответ, который он даст. Я сомневался в том выводе, который сделал сам и мне было очень важно, чтобы человек, которого я считаю авторитетным в этих вопросах, связанных с искусством, провел определенные параллели, даже если они не совпадут с моими мыслями. Мне важно было понять в итоге, что ход моих мыслей правильный, я на правильном пути или нет?  Во всех этих вопросах есть какая-то двусмысленность. Вопросы, которые меня интересовали, были из области архитектуры, живописи (в основном абстрактной) и музыки. Я сожалею, что не написал их на листке, так бы диалог имел бы более структурный характер.  В голове было много разной информации, и я перескакивал с одного вопроса на другой. Интересующие меня вопросы были такими: 

Вопрос.  Ариф м-м. Как мне определить разницу между настоящим истинным искусством и ложным “не настоящим”? Ведь должны же быть какие-то границы?

Ответ.  Если вы человек, чувствительный к искусству, вы тоже почувствуете, где истинный Пикассо, а где поддельный. Помню, в прошлый раз вы спросили меня о творчестве Малевича. Так вот, многим кажется, что, если они будут подражать Малевичу, это сделает их творчество более осмысленным, наукообразным. Этот художник пришел к абстракции через реалистическую школу живописи. И многие современные художники прибегают к этому, только чтобы не оказаться “белой вороной”. То есть это такая мода, многие не понимают значение всего этого. Кажется, что нарисовать “Черный квадрат” очень просто. Но не каждый кто его рисует становится Малевичем. 

Вопрос. Ариф м-м, каким стилевым направлениям в современной архитектуре вы отдаете предпочтение, или к какому стилю вы относитесь как к проявлению интернационального стиля? 

Ответ. Никогда не старался классифицировать архитектуру по стилям. Это дело критиков, искусствоведов, а сейчас у нас занимается этим даже пресса.

Вопрос от Ариф м-ма.  Назовите архитектурные направления, некоторые из них.

Мой ответ. Ну, например хай-тек, деконструктивизм, минимализм, модернизм.

Ответ Ариф м-ма. Проследите всю последовательность того, как изменилась архитектура после второй половины двадцатого века. Вспомните архитекторов – Миса Ван дер Роэ, Гроппуса, Ле Корбюзье. Это же величайшие фигуры культуры 20-го столетия. В результате бездарной деятельности архитекторов и недопонимания их идей, все их творчество было превращено в какое-то посмешище, кстати говоря, что мы и наблюдаем, на примере этого “стиля” (произносит сквозь зубы, очень тихо “не люблю этого слова”).

Раньше это направление не называлось хай-тек, а трактовалось как новая этика в архитектуре. И потом это очень декоративное в какой-то степени направление, открытые металлоконструкции, элементы крепления, ну вы понимаете, о чем я говорю. То есть вывернули здание наизнанку и началось бесконечное тиражирование элементов конструкции. Практически то же самое, что и архитектура барокко, только вместо кронштейнов и карнизов детали конструкций. Принципы одни и те же, просто разные языки пластического выражения, понимаете?

Все прояснилось в голове, я получил информацию, даже не могу назвать это информацией. Это была для меня аксиома. Я начал смотреть на все эти проявления в другой плоскости

Я собирался попросить Ариф м-ма ответить еще на несколько моих студенческо-максималистских вопросов, как в мастерскую вошел парень, студент архитектурного факультета. Он учится на два курса ниже нас. Ариф м-м посмотрел его эскизы, сделал несколько корректировок и сказал ему, чтобы он завтра подошел к Земфире Шихлинской. Она должна была дать задание по площадям. Курс проектирования для 2-го и 3-го курса они вели вместе с З. Шихлинской. Ариф м-м сделал заметку на листике с расписанием. Я задал вопрос.

Вопрос. Ариф м-м, как вы относитесь к таком стилевому направлению как примитивизм, и как вы видите применение его к современной нашей архитектуре.

Ответ. Видите, как, это всего лишь стиль, как вы его назвали. А не культурное явление, как архитектура Ле Корбюзье. Я думаю, что это явление не совсем органично для нашей культуры. Во этот минимализм глубоко связан с европейским протестантизмом и японским синтоизмом. так вот для них аскетичность их быта может быть очень органичной. А у нас обязательно сделают наличник вокруг окна или какой-нибудь декоративный элемент.

Вопрос. Но ведь на Апшероне в селениях опять же есть много жилых домов с плоскими крышами, фасадами без декоративных элементов.?

Ответ. Все правильно, но этот аскетизм исходит от многих факторов, климата например, и потом в селении люди не богато живут. Старайтесь не вкладывать в эти явления двоякий смысл.

Вопрос. Ариф м-м, я буквально недавно прочитал книгу об архитекторе Луисе Кане. До сих пор под впечатлением от его теории. Вы, наверное, придерживаетесь его точки зрения?

Ответ. Да, это так называемые основополагающие сущности. Они говорят своим собственным языком. Камень — это камень и не чем иным как самим собой не является, также как свет — это свет, вода — это вода. Кстати, Кан здорово всем этим пользовался, есть при всей его брутальной архитектуре органичность.

_____________

Я планировал записать диалог с Ариф м-ом на диктофон и сказал ему об этом. Но, к сожалению, забыл дома микрокассету. И в результате записал в тетради для конспектов.

Вторник. 19 февраля 2002 года.